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Crest

Crest

stoneware
15cm high
£145
Crugmeer, Padstow

Crugmeer, Padstow

gres
25.5cm
Dairy Crest Factory

Dairy Crest Factory

stoneware
17.5cm high
£165
Danger Unsafe Building
Sold

Danger Unsafe Building

stoneware
19cm high
Deerhurst

Deerhurst

stoneware
13cm high
£195
Drip

Drip

stoneware
18cm high
£185
Eyesore
Sold

Eyesore

stoneware
10cm high
Faces II

Faces II

gres
22,5 cm di altezza
Fire
Sold

Fire

stoneware
16cm high
Forgotten Histories
Sold

Forgotten Histories

stoneware
14.5cm high
G-CEYM
Sold

G-CEYM

stoneware
14cm high
Gli Archi

Gli Archi

gres
28.5cm
Great Wheal è in pieno fermento

Great Wheal è in pieno fermento

gres
26 cm di altezza
Milk
Sold

Milk

stoneware
15cm high
Pericolo – Non entrare

Pericolo – Non entrare

gres
29 cm di altezza
RAF Davidstow
Sold

RAF Davidstow

stoneware
11cm high
Sad

Sad

stoneware
12cm high
£185
South Wheal Frances

South Wheal Frances

stoneware plaque
26 x 23cm
£285
The Dairy Crest Factory

The Dairy Crest Factory

stoneware plaque
26 x 23cm
£285
The Dairy Factory
Sold

The Dairy Factory

stoneware
12cm high
The Flying Club
Sold

The Flying Club

stoneware
13cm high
The Flying Club II

The Flying Club II

stoneware
10cm high
£125
The Textile Mill
Sold

The Textile Mill

stoneware
15cm high
Through Tunnels and Shafts

Through Tunnels and Shafts

stoneware
12cm high
£125
Tonedale Mill 2
Sold

Tonedale Mill 2

stoneware
13cm high
Tonedale Mills
Sold

Tonedale Mills

stoneware
17cm high
Volti

Volti

gres
22,5 cm di altezza
Ya Don’t Know

Ya Don’t Know

stoneware
16cm high
£185

Sono un’artista della Cornovaglia che si ispira alla bellezza del degrado. Le superfici rovinate dalle intemperie e gli edifici abbandonati mi affascinano, in particolare la storia stratificata che si rivela attraverso la vernice scrostata e l’intonaco scheggiato. Rispondo a questi ambienti creando vasi di ceramica stratificati e strutturati che combinano il mio amore per la fotografia, la stampa e la pittura astratta in forma tridimensionale.

Il mio lavoro utilizza barbottine, sottosmalti, smalti strutturati e trasferimenti fotolitografici che fanno riferimento a muri abbandonati, segnati da graffiti, macchie e dal tocco umano. Sono particolarmente attratta dai resti di nomi incisi, iniziali e frasi umoristiche incise sull’intonaco o spruzzate sui muri. Questi segni informali sono come atti di conservazione silenziosi. Anche se spesso vengono trascurati, documentano e registrano momenti di presenza. Riconoscono che le persone sono state presenti e che gli edifici sono stati utilizzati, trasformando gli spazi trascurati in archivi involontari.

Distorcendo e decostruendo i miei recipienti, esploro il rapporto tra forma e imperfezione, rispecchiando le condizioni delle strutture e degli oggetti che osservo, come le finestre sbarrate e le bombolette spray abbandonate e schiacciate che hanno perso la loro forma originale. La fotolitografia svolge un ruolo fondamentale nel mio processo creativo; incorporo le fotografie che scatto a queste strutture invecchiate come un modo per preservare e immortalare i loro fragili stati, catturando momenti fugaci nel tempo e innescando conversazioni sulla loro storia.

Megan Gant è una ceramista della Cornovaglia la cui pratica è radicata nell’esplorazione della bellezza dell’impermanenza: i suoi vasi diventano tele per catturare gli agenti atmosferici del tempo, costruiti attraverso strati multipli di barbottine, sottosmalto, smalto vulcanico, sgraffito, monoprint e trasferimenti fotolitografici della sua fotografia, che riecheggiano le texture di edifici abbandonati e spazi post-industriali. I trasferimenti fotolitografici servono a catturare momenti fugaci nel tempo, immortalando le fragili condizioni degli edifici e preservando la loro natura transitoria. Attraverso questo processo, l’artista invita a riflettere sulla bellezza del degrado, sull’interazione tra il deterioramento intenzionale e quello spontaneo e sulle storie che le fragili superfici racchiudono.

Cornovaglia contemporanea

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